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検索 ﾍﾟｰｼﾞﾄｯﾌﾟ ﾒｯｾｰｼﾞを送る 掲示板 ﾌﾞﾛｸﾞ(日記) お気に入りに追加 お友達一覧に登録 通奏低音 通奏低音(basso continuo)というのはﾊﾟｰﾄ名だ｡一人ではない｡低音の旋律楽器と鍵盤楽器の少なくとも二人いる｡我々のｶﾝﾀｰﾀだと､ﾁｪﾛ2,3人､ｺﾝﾄﾗﾊﾞｽ一人､ﾌｧｺﾞｯﾄ一人､ｵﾙｶﾞﾝ一人(曲によってはﾁｪﾝﾊﾞﾛ)｡曲によっていろいろで､全員が弾く曲もあるが､最低でもﾁｪﾛ一人+ｵﾙｶﾞﾝ一人だ｡ ｵﾙｶﾞﾝﾊﾟｰﾄといっても楽譜には弾くべき音符が全部書かれていないことが多い｡ﾁｪﾛの譜の音符のあちこちになにやら数字が書いてある(数字付き低音)｡ｵﾙｶﾞﾝ奏者はこれを見ただけで即興で(前もって練習しておいても良いわけだが)その数字の指示通りの和音の入った声部を考えて弾く｡特別な訓練がいるらしい｡ ｶﾝﾀｰﾀだけでなく､器楽曲でも通奏低音と一緒というのがたくさんあって､鈴木の教則本に入っているﾍﾝﾃﾞﾙのﾆ長調のｳﾞｧｲｵﾘﾝｿﾅﾀは本来､ｳﾞｧｲｵﾘﾝと通奏低音のためのｿﾅﾀだから､ｿﾛ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝとﾁｪﾛ+ﾁｪﾝﾊﾞﾛあたりで演奏するのが本来の姿｡ﾄﾘｵｿﾅﾀも3人ではなく､ﾌﾙｰﾄ+ｳﾞｧｲｵﾘﾝ+通奏低音(ﾁｪﾛ+ﾁｪﾝﾊﾞﾛ)だから4人必要だ｡ ﾊﾞｯﾊが通奏低音を崩した､という印象があって､ｳﾞｧｲｵﾘﾝと通奏低音のためのｿﾅﾀもあるが､ｳﾞｧｲｵﾘﾝとﾁｪﾝﾊﾞﾛのためのｿﾅﾀもある｡ﾄﾘｵｿﾅﾀをｳﾞｨｵﾗﾀﾞｶﾞﾝﾊﾞとﾁｪﾝﾊﾞﾛのためのｿﾅﾀに編曲したりもした｡つまり､ﾁｪﾝﾊﾞﾛがﾋﾟｱﾉになれば､古典派のｳﾞｧｲｵﾘﾝとﾋﾟｱﾉのためのｿﾅﾀになるわけで､通奏低音が解散させられ､鍵盤楽器だけになっている｡ 通奏低音のﾁｪﾛの弾き方はちょっと独特だ｡上のﾌﾟﾘﾏﾄﾞﾝﾅたちのために舞台を作っている､という役どころで､決してﾌﾟﾘﾏﾄﾞﾝﾅの後にくっついてはいけない｡こちらがﾀｲﾐﾝｸﾞを出す､という感覚だ｡ﾁｪﾛを見ていると引き込まれて歌い出さずにはいられない､というように弾くように指導されている｡上がこう歌いたいと思っている意志を先読みする｡出だしから最後までほとんど休符がないことも多く､出の合図も担当することが多い｡気持ちとしてはﾘｰﾀﾞｰ｡ ﾌﾟﾛの演奏会で､日頃通奏低音をやっていない､ｵｰｹｽﾄﾗのﾁｪﾘｽﾄが､ｶﾝﾀｰﾀのｱﾘｱなんかの通奏低音ﾊﾟｰﾄを弾くと､ひどく落ち着かない印象を持ってしまう｡ 逆にいつも通奏低音をやっていると他が弾けないか､というとそれはない｡通奏低音の精神(低音がﾘｰﾄﾞし､その上に音楽が構築される)というのは少なくともﾛﾏﾝ派の途中までは生きていて､ﾌﾞﾗｰﾑｽの弦楽四重奏なんかでも､ﾁｪﾛが積極的に場を作って弾くとうまくいく｡ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝは結構､ｳﾞｨｵﾗや第2ｳﾞｧｲｵﾘﾝに通奏低音をやらせたりするのが好きだ｡ｼｮﾊﾟﾝのﾋﾟｱﾉ曲にも左手がかちっとした舞台を作り､その舞台を右手が踊り回る､という作りの曲が多いと思う｡ ﾋﾟｱﾉを聴いていて､左手が従属的だと聴いていて変だし､ｶﾙﾃｯﾄでも第一ｳﾞｧｲｵﾘﾝがﾘｰﾀﾞｰで絶えず合図しまくって弾き､三人が後からついてきている演奏はおかしい｡ ﾁｪﾛ 室内楽 作成日:06/25 最終更新日:06/25 12:43 Muse運営について |