Ａｚ猫ロメさんのブログ（日記）〜クラシック音楽の総合コミュニティサイト Muse〜

　Webサーフィンをしていると、たまに面白いBlogに行き当たることはあるが、旧一高生の「兵（ツワモノ）」の書いたものは、流石に「辟易する」こと甚だしい。
（別に、批判しているわけではないのだが、「この人たちオペラを普通に愉しむというより、『ほじくり耕す』ことに夢中になっているのだろうな？と思うのだ）
　
「ヴェリズモ・オペラ」についての論文調解説のさわり・・・、曰く。
『下層社会を優美な音楽で描くヴェリズモ・オペラは、実際にそれを見て楽しむ観客にとって、一風変わった世界の潤色を伴う、現実逃避的な性格を帯びるようになる。《カヴァレリア》におけるシチリアを原型にするかのように、ヴェリズモ・オペラはよくイタリア南部の貧しい社会や山岳部の生活を舞台にした。それは、観客たちからすると別の世界であり、けっして現実世界のリアリティを伴っているわけではなかった。民俗的なものと交差するこの〈異世界〉性は、容易に〈異国性〉に結びついた。マスカーニがやがて《イリス》を書き、またヴェリズモの影響下にあったプッチーニが《蝶々夫人》や《トゥーランドット》を書くようになるのは偶然ではない。

　ソンゾーニョの規定にあった「イタリア国籍の」という一節は、もちろん統一前にはありえなかった。それゆえ、ヴェリズモ・オペラはイタリアにおける国民音楽運動としても解釈できる。リソルジメントで昂揚したあとの国民国家イタリアにようやく生じた運動。しかしながら、これも第一次大戦後の国家主義へと容易に傾倒した。マスカーニをはじめとするヴェリズモの代表者たちがムッソリーニを崇拝し、ファシスト党へとなびくのは時間の問題であった。そしてヴェリズモ・オペラ自体は、新たに登場した映画という、より〈リアル〉なメディアにあっさり飲み込まれてしまう。』
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/

　方や、女子大生と思しき「ぼやき」のBlogは、『さもあらんかな』と同感する。

『問：ワーグナー・オペラの音楽的特徴を挙げよ。
　答：ライトモチーフの使用
　　　ゲルマン系の神話・伝統を題材としている
　　　女性の献身的愛情によって主人公が救われるパターンが多い長い楽劇

《テスト勉強中。》
オペラ史取ってるんだけど、覚えられないね、随筆のタイトル歌劇なのに･･･
　オペラ・セリアの代表的作曲家に、グルックっているんだけど、
『聞いたことない。むほー！』

　どうやらオルフェオとエウリディーチャっていうのを書いたらしい。あと、
オペラ・ブッファのほうの代表的作曲家はもはや聞いたことない人いっぱい。
『ベルゴレージ、バイジェルロ、チマローザ…何書いた人！？』

　オペラ史とかやってると、世界史ちゃんとやっとけばよかったとか思う。
すっごい苦手だったもん。ヴェルディがイタリアオペラの頂点だったのは
リソルジメントと時期が一緒とか言われてもぴんとこない。イタリアの独立
運動らしい。
『リソルジメント。イソジンみたい・・・。リソルジメント。』

　ピアノ　オペラ∩声楽曲