九尾さんのブログ（日記）〜クラシック音楽の総合コミュニティサイト Muse〜

近代イギリスの作曲家ラッブラの、交響曲第八番、全く知りません。
作曲家はめちゃめちゃ沢山いるので、知らない人がいても当然ですが、霧の中の音楽ですか。ボアッとしていて、輪郭がはっきりしないのでしょうか。
きょうはそんな音響のホールで打楽器のコンサートを聴いてきました。
そろそろ寝ます。おやすみなさい。

めくるめくマイナー音楽ワールド探索中です。

ラッブラの交響曲、２つの主題がハッキリきっぱり対立して発展して…という感じとはチト違う雰囲気なので、霧の中のような感じがするのかもしれません。

チェレスタやハープが、神秘的な世界を演出しています。

音響がボァッとしていると残念ですね。
ＣＤでもたまにボァッとした、風呂場で録音したんかい！というような物がありますけれども。

初コメントいたします。

名前すら初めて目にした作曲家ですが、この曲にとても興味がわきました。
某大手通販サイトで検索してみたものの、CDは手に入りにくいものでしょうか？

よろしければ、聴ける方法など教えていただけると幸いです。

ナクソス路線ですからね。こういうのっでえお宇部ウィには無数にあるのですね。一旦聞き逃したら次にチャンスが回ってくるのは数年後？

analog_maさん

私は＜CHANDOS＞というレーベルから出ている交響曲全集で聴いていますが、ばら売りもされています。
８番が入っているのは、こちら↓
http://www.hmv.co.jp/product/detail/803733

８番とはやや雰囲気が異なりますが、５番の動画です（演奏者はＣＤとは違います）
http://www.youtube.com/watch?v=JLmExIXkMjE

追記

交響曲全集のＣＤには、１１曲の交響曲のみ収録されていて、ばら売りだと、それぞれに交響曲以外の作品も収録されています。

まあー、こういうのも無名の交響曲も無数にあるから確かに手には負えないですね。

好きなものを有名無名問わず聴くのは楽しいので、苦にはなりませんけどね。発見もあるし。

問題は無数にありすぎることでしょう。シューマンも今まで作曲されたものをすべて聴くことは不可能だといってましたね。それだけあるんです。

全ては確かに無理ですが、自分の好みが分かってくれば、気に入る曲を集めやすいです。

私は１９世紀末〜２０世紀のオーケストラ曲に好きな作品が多いので、その時代の作曲家で、オケ曲を多く作曲している人に絞って探しています。

残って有名になっている曲はそれぞれの理由があるのですね。大半が個性か強くて革新的な曲ばかり残るのです。

有名にならないのは普通はただ単に美しいとかかっこよいとか誰かの真似に過ぎないとかそんなのばかりですね。

ここの放送局たちはそんなのばっかり毎日そういうのばかり発掘して客が入らないので非公開で演奏して録音して今も24時間ラジオで流していますが、これは完全に事実です。

まあー、聴くなというのではありませんが、納得できればそれに越したことは無いです。日本の音楽作品もすべて然りです。残らないのは必ず理由があります。

今では高名な作品でも、初演時は大失敗だったとか、初演後数十年間忘れ去られていたとか、そんなことはよくあります。
近代作品はまだ作曲されてから日が浅い上に、分かり易い作品は前衛音楽信者に「時代遅れ」と馬鹿にされて、まともに評価すらされていないのだそう。

「事実」という言葉は貴重なものですから、節約しなくてはいけませんな。

・・・と書いてから思った事↓↓↓


＜まあー、こういうのも無名の現代作曲家も無数にいるから確かに手には負えないですね。＞

CDの入手方法を教えてくださって、ありがとうございました。

九尾さんのブログ、今後も楽しみにしております。
タイトルに心霊など書いてあるのは苦手ですが…。

時間が許す限りですが、過去に書かれたものでも読ませていただこうと思っています。

analog_maさん

楽しく読んで頂ければ幸いです。
過去ブログ、コメ欄が変な事になっているものも時々あるかもしれませんが、そういう部分は無視で！

曲の価値というものは本当にわからないものですね。でもロマン派までの曲の評価は大体安定してきたでしょう。重要な作曲家と作品って大体決まっています。例えばワーグナーは重要ですがそれを模倣したフンパ−ディンクはその次のレベルとう優先度になりますね。子供に聴かせるなら良いけど、大人が本気になって聴いてその哲学を述べるほどでもないです。

もちろん模倣でもドヴォルザークのように後半に持ち直して残った人もあります。最後のやっと自分の強烈な個性が出せたのですね。

寧ろ近代までもう評価が決まっているかな？めぼしいのはすべて放送局などに録音されてどんどん放送されています。ここだと放送交響楽団や管弦楽団だけで手におえないので地元のオペラのオケやコンサート専門のフィルハーモニーと総動員で録音して流してますね。なおこういう録音はほとんど売れないのでCDでは聴けません。もちろん録音も客が十分に入らないのでコンサートの会場費が払えないので非公開です。しかしネットのラジオでは良く聴くことができます。

日本はそうじゃないですが、実はクラシック音楽の類を作曲する作曲家って思ったよりも遥かに多いのです。調べて見たらシュトットガルトの市内とその周辺だけでも1500人。日本作曲家協議会の3倍ですね。もちろんケルンなどの100万超える大都市はもっといます。みんな全員が作曲科出た人とは限りません。ここの教育は自然に作曲できるように教えるのでピアノだけ習っても自然に作曲したくなってみんな勝手にやってしまうのですね。だから繁華街で石を投げても良く作曲家には当たります。それが中世から続いている。ベートーヴェン時代のウィーンでは当時500人もの彼の同僚がひしめき合っていたのです。サリエリも実は相当いい作品残していますね。ハイドンよりも遥かにましです。

朝は大雪、夕方は晴れで、ブログに書いてある霧の出た場所からは、綺麗な星々が見えました。

「ただ単に美しいとかかっこよいとか誰かの真似に過ぎないとかそんなのばかり」

美しいとかかっこよいとか、そういうのは大事な点だと思います。そう思えない音楽を聴く気にはなりませんから。
誰かの真似に過ぎない…セリーの作品は全てシェーンベルクの真似に過ぎない、という事ですね。

「曲の価値というものは本当にわからないもの」

有名な作品と言っても、映画で使われて有名になったとか、理由は様々ですから。
曲の価値は自分の中で判断するべき事で、有名だから（無名だから）、と決め付けるべきでは無いですね。

「シューマンも今まで作曲されたものをすべて聴くことは不可能だといってましたね」

子供が言うなら良いけど、大人が本気になって引用するほどの言葉ではないです。別にシューマンを持ち出さなくとも当たり前のことでしょう。

その曲が映画に使われたからって曲自身の質が上がるわけではないですが、一監督に評価されたのは確かですね。要は話題性ですね。

シューマンの場合は昔の日本の楽譜出版社のピアノ曲集に書いてあったものです。特定の珍しい曲になるとやはり見つけるのが大変。